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秦、汉时期是中国低矮家具的高峰,床榻为中心的起居方式和华丽的漆木家具,反映了当时的生活美学。魏晋南北朝,文化交融催生新式家具,如佛国高型坐具和形体宽敞的床榻,展现优雅与多元。隋唐五代,家具在***盛世中富丽堂皇,佛教文化与汉文化影响下的新家具设计独特。
贵妃榻 又称“美人榻”,古时专供妇女憩息,榻面较狭小,制作精美,形态优美,是榻中极为秀美的一种,其用料也极为讲究,床上彩绘雕刻显得雍容华贵。架格 架格是一种没有门,被隔板分成数层的家具,用于室内陈设物品。其功能主要供存放物品用,有些依据书体规格制造的称之谓书格或书架。
中国古典家具按使用功能的不同,原则上可分成“五大类”:床榻类、桌案类、椅凳类、柜架类、杂项类。桌案类桌案类花样繁多:炕桌、炕几、炕案;香几;酒桌、半桌;方桌;条几、条案;书桌、书案、画桌、画案;其它桌案等多不胜数。椅凳类椅凳类包括:杌凳;坐墩;交杌;长凳;椅;宝座等等。
中国古代,家具出现后,一般家庭最重要的家具是床、席、柜、屏、镜桌、桌、椅等。在中国古代,在钱被发明用来做床之前,就出现了席子。凉席是现在常用的凉席。席子,最古老最原始的家具,最早是用树叶编织而成,后来多是用芦苇和竹条编织而成。最近,古人经常坐在地上,可见地垫的应用非常广泛。
中国古典家具发展到明清时期,达到鼎盛,种类已经齐全,根据家具使用功能, 大致可以分为:椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类等。桌案类:方桌、炕桌、香几、炕几、炕案、案桌(如书案、画案)、酒桌。椅凳类:宝座、交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅、长凳、圆凳、马扎、绣墩。
新中式风格特点-新中式效果图新中式风格将中式元素和现代设计两者的长处有机结合,其精华之处在于以内敛沉稳的古意为出发点,既能体现中国传统神韵,又具备现代感的新设计、新理念等,从而使家具兼具古典与现代的神韵。新中式风格特点之文化背景。
特点是对称、简约、朴素、格调雅致、文化内涵丰富,中式风格家居体现主人的较高审美情趣与社会地位。中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多***用对称式的布局方式,格调高雅,造型简朴优美。
中式装修效果图浪漫的卧室氛围可以通过装饰画提升睡眠质量和整个卧房的艺术文化气息,让卧室更具品位。风水上,尽量不要***用枯枝类型挂画,缺乏生机活力,尽量摆设有生机或是禅意的装饰画,达到睡眠前的一种安静的状态,也保证了整晚的高睡眠质量。
一扇纱织屏风隔开了客厅与书房,半藏半露之间体现一种朦胧之美。屏风的材质非常轻薄,既能透光,又具有装饰的功能,上面绘以喜鹊、梅花这两种典型的中式元素,象征了中国文化***有的美好寓意。
家具品种:俎、案、几、床、舆、禁、座屏、箱和架。春秋战国时期家具的主要特征:(1)鲁班、木工七部出现。战国的围栏大床和刳制而成的较大矩形箱子的出现。(2)木工工具的变革,使家具制作有了质的飞跃。
春秋战国时期的家具代表有楚式漆木家具、彩绘木床、楚式小座屏等。这时期的漆木家具是我过漆木家具的主要源头。家具装饰纹样以龙凤鸟纹和浪漫神奇的图案为主,常用浮雕和透雕手法,色彩明艳绚丽,它同样深受浓厚的鬼神观念影响。战国时期“H”形的凭几造型厚重古拙,是漆器艺术的开端。
春秋战国秦汉时期的家具有什么特点?这一时期家具总的特点是呈低矮型,出现了完整的供席地起居的低矮型家具,家具较低矮,无固定位置,可根据不同场合而作不同的陈设。家具的功能性不断加强,同时兼有礼器的功能。
其家具色泽鲜艳光亮并应用漆料进行表面涂饰。 龙木阁认为隋唐是我国古代建筑历史上的高峰时期,建筑内容以宗教庙宇寺院为主,建筑构件粗大,家具造型简洁,形成了古朴刚劲的风格。在室内及家具方面己制作了比较成熟定型的长桌、方桌、长凳、扶手椅、屏风等,其特点与建筑相一致。
中国家具图案纹饰的发展岁月夏商周时期,诞生了灿烂的青铜文化,质朴浑厚,神秘威严是它们的特点。当时人们思想普遍封建,相信鬼神的存在。多以饕餮纹、蝉纹、云雷纹等为主的装饰图案用在家具上,以求震慑鬼神,保护自身平安,显得有力而凝重。
中国室内陈设唐和宋之间应该划出一条明显的界限。内容较多,字数限制只能说个大概了。《中国风俗通史秦汉卷》P238-P258专门介绍秦汉时室内陈设:家具内型包括箱柜类家具,座榻类家具,几案类家具,寝具,屏障类家具和杂类器具。(秦***喜欢坐在榻上,榻可以坐,也可以睡觉,榻和今天的茶几差不多高。
在历史不同时期的特色包括秦汉时期、唐宋元明清时期。秦汉时期:秦汉时期,国力强盛,物质条件优越,有些室内装饰及陈设品非常奢华,这一点充分体现在宫廷装饰上。唐宋元明清时期:唐宋元明清时期,中国的室内软装设计达到了一个高峰。在这个时期,中国的室内软装设计融合了庄重与优雅双重气质。
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清代建筑的艺术风格亦有很大改变。宋元以来,传统建筑造型上所表现出的巨大的出檐、柔和的屋顶曲线、雄大的斗拱、粗壮的柱身、檐柱的生起与侧脚等特色逐渐退化,稳重、严谨的风格日趋消失,即不再追求建筑的结构美和构造美,而更著眼於建筑组合、形体变化及细部装饰等方面的美学形式。
建筑方式也日渐趋向系统化与模组化,建筑物慢慢出现了自由多变的组合,并且绽放出成熟的风格并且拥有更专业的外型。为了增强室内的空间与采光度,***用了减柱法和移柱法,梁柱上硕大雄厚的斗拱铺作层数增多,更出现了不规整形的梁柱铺排形式,跳出了唐朝梁柱铺排的工整模式。
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